在燥热的环境里，情绪反而是慢慢冷却的.     配乐保持着一种“旁白感”，无时不刻不在提醒着某种安稳关系的寂灭.     用摄影机建起了一个二元空间，一侧是稚嫩天真的孩童，一侧则是熟稔世故的大人.     一个单向的通道连接两侧，孩童窥见了大人世界的种种，但大人却是无法回望的.     后来去过的海边，也是和在高楼上远远看去的时候一样浑浊.     没有了曾经亲近的人，遥远的家乡也不会去思念了.     偶尔搁置的时间，却没料到会有如此多的变故，这种错愕会一直随着人到大吧.     遊戲寫實主義：悲苦必須以這種方式表達，英雄當戰勝的也是擬像.     即便片頭的字卡排印就劇透了，怎麼利用聲音效果（更甚於音畫關係）、運鏡（到處穿越入扁平的世界）、糙得剛好的影像（特殊情況下才可清晰得見），去造（邪）神.     可以說是對克蘇魯最深情的電影，它的旨意降臨在影像上的偏好，像是讓它與電影之神同格，英雄們走得出去迴圈，但縱深往螢幕的，我們走不出去.