一家之主小硕通过Jack Crabb身份设置的多义性和模糊性，留出了一个相对中性的立场，他全程牵引着价值判断，也便等同于全程悬置着价值判断.     现代社会结构中的白人不值得赞许，他们是掠夺者和谎言家；蒙昧部落里的红人同样有其劣根性，他们的欲望是丑陋而无节制的，同时也显见地鄙陋和野蛮.     我不认为阿瑟·佩恩以确切的倾向性将本片制作为所谓的“反传统西部片”，他只是以Jack Crabb的天真无邪，直面白人、印第安人族群制造的无数次极端化情境.     就此，阿瑟·佩恩隐蔽地在文本中安置了修正主义的框架，作为对立结构的秩序与蛮荒，一侧的过度倾斜需要另一侧的平衡，没有绝对意义上的正/邪或加害/施救，只有失衡-维稳-再次失衡这一历史进程，无限地轮回往复、循环颠倒.     几场作为关键戏眼的战争戏拍得相当不错，剧作内容的实际体量大，值得反复琢磨.